今日影评|无惧“烧脑”,为何观众总爱悬疑电影?

1905电影网专稿 2023年中国电影票房,悬疑电影有点“受宠”! 春节档古装悬疑片《满江红》45亿票房稳坐年度票房榜一;暑期档《消失的她》35亿票房年度第四;国庆档《坚如磐石》13亿票房排名第九。
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无惧“烧脑”,为何观众总爱悬疑电影? 时长:08:00 来源:电影网
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绝地黑号网专稿 2023年中国电影票房,悬疑电影有点“受宠”!

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春节档古装悬疑片《满江红》45亿票房稳坐年度票房榜一;暑期档《消失的她》35亿票房年度第四;国庆档《坚如磐石》13亿票房排名第九。


正在热映的《河边的错误》以近5000篇影评解析霸榜微博热搜,《拯救嫌疑人》突破三亿票房。


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上周六上映的《追缉》映后获评“超出预期”。


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为何观众无惧“烧脑”,偏爱悬疑电影?本期《今日影评》为您解析。


纵观近期的国内电影市场,排名单日票房前两名的影片当属悬疑影片《拯救嫌疑人》《河边的错误》。从全国各省日冠地图来看,票房日冠的接力棒,已经从十月最后一个周末的《河边的错误》,交到了十一月首周末票房、人次、场次均列第一的《拯救嫌疑人》手中。11月的第二周又有悬疑片《追缉》上映,多种类型的影片同期竞争,悬疑电影好像成为了市场的“宠儿”。


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自电影诞生以来,悬疑电影一直是市场的宠儿和主力军,也诞生了像希区柯克这样的悬疑电影大师。观众对悬疑电影的热爱从来不减,因为首先悬疑电影能满足观众对社会、人性、人生的种种好奇心。


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虽然悬疑电影不像动作片那样有视觉奇观,但悬疑电影往往有人性奇观和心理奇观,能给观众留下更深的印象。其次,悬疑电影有一种智力的乐趣,观众会下意识地跟电影互动,猜中了有猜中了的窃喜,猜不中有猜不中的惊喜,可以说,悬疑电影有天然的游戏感,是观众的心头好。


在近期上映的电影《拯救嫌疑人》中,有观众直言不讳地评价——“《拯救嫌疑人》的导演张末是要做女版陈思诚吗?”


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陈思诚的悬疑片可以说有着个人的风格。从《唐人街探案》系列,到《误杀》系列,可谓是掌握了一套悬疑商业片的公式,在《消失的她》中更是以35亿票房印证了这套公式的成效。张末导演的《拯救嫌疑人》以东南亚、女性话题、类型创作手段为卖点,被部分观众认为像极了陈思诚式的悬疑片拍摄公式。


为此,编剧宋方金并不认同。


悬疑片作为成熟的电影类型,这个类型有其固定的一些功能,不能说张末导演是要做女版陈思诚,而是因为陈思诚和张末都选择了悬疑片这个类型,以及都选择了女性视角、所以呈现出了一定的类型片模式。


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陈思诚的悬疑电影,之前做的《唐人街探案》《误杀》系列也好,《消失的她》为什么能够屡试不爽?有一个秘诀是他加了社会议题,想观众着想,回答观众之所急迫想要得到的答案。对于电影来说就是“一力降十会”,尤其是主题的开掘上,你跟别的人有没有超出原来维度的一个探索,在这个社会议题的这个选择上,你发掘的是不是够深,这个是导演的创作的这个利器。


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另外,如果我们形成了某种公式,会导致创作力的匮乏。我们电影人有的时候他容易跟风,就是我看这个类型成功了,我也拍类似的。我们通过营销,就他一看,我觉得是个悬疑片,把观众吸引到了电影院里来,这个是类型的红利。那么他进来之后,我觉得这个就要看影片本身的质量了。


针对观众对正在上映的两部电影的评价,我们看到悬疑电影的口碑总会两极分化。一种走心,需要咀嚼和感受;一种走肾,需要观众即刻的释放。反之,观众也会认为一类故作姿态,另一类杂糅俗套,似乎观众对于悬疑类型电影进入了两种“类型论”。作为编剧,您觉得悬疑电影的哪些因素会容易导致观众的评论变得对立?


走心的也就是我们通常说的文艺悬疑片。刁亦男导演的这个《白日焰火》,它是一个在走心上边,我觉得是做到了比较极致的影片,有一些情绪化的一些段落,它表现的是人性的一个奇观。


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《河边和错误》严格来说不能叫悬疑片,它是带有悬疑元素的一部文艺片,表达的还是作者的个人情怀,并不是强动作、强情节、强反转。


当然它里边确实也有悬疑的这个元素,但实际上,这个悬疑在《河边的错误》里面它只是一个壳。我也是很喜欢这个电影,但是如果我是纯粹的悬疑片的观众,我对《河边的错误》是会有所失望的。


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同样的这个创作方向的,像《心迷宫》和《暴裂无声》其实都是属于很好的,用了悬疑片这个类型的一些创作手法,表达对社会的一种心理性观察。如果能形成某种平衡的话,我觉得就会更好一些。


那么还有走肾的悬疑片,其实就是刚才讲的强情节、强反转、强动作、犯罪奇观 、心理奇观、人性奇观,当然他是跟观众沟通的很有效的手段。


倘若创作中只为走肾,则只能一时吸引观众;单纯走心,你也只是在某个特定的一个领域吸引某群人。如果既走肾又走心,完成了悬疑片的这样的元素的表达,那我觉得可能他就会是一个口碑和市场双重丰收的影片。就类似于咱们刚才说《看不见的客人》也好,还是这个在国内春节档的古装悬疑片《满江红》也好。


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悬疑电影它是一种智力叙事。这个智力,指的是你既能摆布作品中的人物,你还要跟观众形成某种对抗。做局、破局、反转、揭开这个谜底......这些过程你既要既合逻辑,又要超出逻辑。国外也有一部片子叫《看不见的客人》,它就是在悬疑片的类型框架之内把规定动作做到极致,有着意料之外,又在逻辑之内的这种反转。


春节档的古装悬疑片《满江红》在这个悬疑的反转之中,它非常大胆的嫁接了一个喜剧的类型,而且它最后是上升到了很好的一个价值观的一种表达,那么我觉得这样的影片,实际上观众一定是会喜欢的。


除了已经上映的经典悬疑和正在上映的热度影片,曹保平导演的《涉过愤怒的海》,忻钰坤导演的新作《热搜》即将上映。以及陈可辛导演改编自“民国四大奇案”之一的“大饼”《酱园弄》,还没开机就早已深受大家多年的关注。可见悬疑电影的热度在各个阶段都居高不下。


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究其原因,悬疑电影有着先天的美学优势。大部分人的生活,他一生命运的那种大起大落,他是遇不到的。观众关注的就是生活中我们没有办法接触到的奇观。亚里士多德在他的《诗学》里边所谈到,戏剧就是通过引发人的怜悯与恐惧,达到对于人的情感的净化。


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其实像《酱园弄》本身的案子等,结局是摆在那的。观众走进电影院,就是要看揭秘的过程,这个体验就包括一种推理的智力的体验,还有一种心理的感同身受的一种体验,最后达到一种就是对于人性的这种启示——这就是悬疑电影的最大的一个功能。


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未来悬疑片仍然会成为类型电影的重要一抹,创作者在拍摄悬疑电影时,首先是要提炼出有价值的主题,给社会以启迪;另外一点要做到固守城池、立足悬疑,把设局、推理、反转、揭秘做扎实,而不是非常廉价的玄虚和神秘主义。


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